王潤

　　新年伊始，由何冀平編劇、司徒慧焯導(dǎo)演的粵語版《天下第一樓》剛剛在北京掀起熱潮，二人合作的另一部經(jīng)典之作《德齡與慈禧》，又登上了北京保利劇院的舞臺。

　　《德齡與慈禧》是何冀平當(dāng)年擔(dān)任香港話劇團(tuán)駐團(tuán)編劇后寫的第一部話劇。1998年，由楊世彭導(dǎo)演的粵語版《德齡與慈禧》在香港首演，一舉囊括香港舞臺劇界五大獎項(xiàng)。2008年，該劇首次來京，在國家大劇院演出，引起轟動。2019年，由司徒慧焯導(dǎo)演的內(nèi)地版《德齡與慈禧》在北京、上海火爆演出，奠定了該劇華語戲劇經(jīng)典的地位。今年，該劇又以新的演員陣容再次啟動新一輪全國巡演。

　　《德齡與慈禧》劇作深入淺出，氣勢宏大又見微知著，既有滿足市民階層解讀歷史的趣味，又在各種稗官野史、軼事遺聞的筆法背后，保留了文人劇作的細(xì)膩和雅致。何冀平選擇從真實(shí)歷史人物裕德齡入手，以特別的視角揭開晚清這段歷史。從小在國外生活、精通多國語言的17歲的德齡，穿著西式洋裙登場，如同照進(jìn)日暮途窮、風(fēng)雨飄搖的大清王朝的一抹明媚曙光，也似飛進(jìn)戒備森嚴(yán)、保守封閉的紫禁城的一只靈動小鳥。她憑借見識、聰慧與真誠，贏得了慈禧與光緒的信任，也遭到了后宮的嫉恨與排斥。極為看重人物情感的何冀平，以劇作家的大膽想象和人文關(guān)懷，刻畫出了眾多性格鮮明、有血有肉的人物形象，也寫出了對時代的剖析、對歷史的審視、對中西方文化碰撞的觀察，以及對中國過去與未來的深思。

　　該劇劇情草蛇灰線，處處從細(xì)節(jié)見文章。從開場榮祿質(zhì)疑裕庚在回國時“路上多走了一個月”開始，變法的大幕緩緩拉開。而后種種鋪陳一環(huán)接著一環(huán)，將一個個人物的心理狀態(tài)、矛盾困頓都展現(xiàn)出來，最后匯合在了“救國、變法”的戲劇高潮之中。

　　該劇打破了慈禧、光緒、李蓮英等人物以往給人們留下的刻板印象，慈禧不只是霸道專權(quán)的太后，還是一位對世界充滿好奇，并且渴望平等交流與被愛的女人；德齡也沒有被簡單塑造成清宮劇中常見的令皇帝傾心的女人，而是跳出兒女情長，更加凸顯獨(dú)立人格。慈禧、德齡、光緒三人之間多場對手戲，時而溫馨動人，時而刀光劍影，充滿情感深度，極富戲劇張力。

　　《德齡與慈禧》的舞美、燈光、服裝、道具都非常講究。高大的楠木大柱，描金繪龍的龍椅，做工精細(xì)的服裝，既烘托出晚清宮廷的豪華氣派，也象征著紫禁城的法度森嚴(yán)。正如光緒皇帝空有理想抱負(fù)，卻被祖宗禮法束縛在困境中，只能繞著柱子一圈又一圈原地打轉(zhuǎn)。珠簾和紗簾既構(gòu)造出一種深宮感，也切分出多個舞臺空間。“宣德齡覲見”的音效從四面八方傳來，讓人如處巨大宮殿之中，這些精心設(shè)計(jì)都給人驚喜。

　　2019年，盧燕、濮存昕、江珊、鄭云龍、黃慧慈等演員組成豪華陣容，掀起《德齡與慈禧》觀演狂潮。當(dāng)時，為了給94歲的盧燕保駕護(hù)航，演員江珊無論自己是否演出，每場都會到場。這份敬業(yè)和用心，也助推其演技大漲。本輪演出，江珊的表演更加純熟，把慈禧的喜怒無常、不怒自威展現(xiàn)得淋漓盡致，其中氣十足的低沉聲線、慵懶中透著威嚴(yán)的京腔京韻也頗有幾分盧燕神韻。

　　全劇結(jié)尾，光緒、慈禧相繼離世，大清朝的新政之路茫茫，不知通向何方。一身旗裝的德齡煢然立于空曠的舞臺上。一束如同云破日出的光芒在她背后散開，似夕陽，亦似朝陽，象征著一個舊的王朝徐徐落下，一個新的時代即將開啟。正如何冀平為該劇所寫的主題曲中的歌詞：“日落夕陽盡，天明曙色新”。