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    首頁 >文娛快訊

    《小巷人家》開播創佳績!拍好年代劇,離不開時代感

    2024

    / 11/07
    來源:

    環球時報

    作者:

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      【環球時報特約記者 呂克】由閆妮、蔣欣、李光潔、郭曉東以及范丞丞、關曉彤等出演的年代劇《小巷人家》,開播一周后大受歡迎,收視率峰值0.85%,豆瓣開分8.2。這部重現上世紀七八十年代蘇州棉紡廠家屬區的年代劇,憑借遙遠而熟悉的歷史還原,樸實而真摯的表演,把今天的觀眾帶回到40多年前,而這種接地氣的家長里短,正是此類年代劇最迷人、可貴之處,與此同時,越來越多年代劇逐漸把視野放寬,注重對時代感的表達。

      忠實還原時代記憶

      《小巷人家》共40集,每集45分鐘,講述20世紀70年代末蘇州棉紡廠家屬區一條小巷里莊、林兩家人的故事。彼時正值高考恢復,身為教師的莊超英和妻子黃玲將兒女高考作為家庭頭等大事,鄰居林武峰和宋瑩一家受其影響也開始關注兒子學業。莊超英、黃玲一家看似和諧體面,兒女乖巧懂事,事實上因為莊的懦弱愚孝的性格,讓妻子默默承受傷害。

      隔壁林武峰、宋瑩一家看似我行我素,兒子林棟哲頑皮,但夫妻間相互扶持,相互尊重,家庭氛圍更為完滿。隨著改革開放,林武峰和宋瑩順應時代變遷,舉家到廣州尋找機遇,青梅竹馬的莊林兩家子女分開后發現對彼此的心意,相約考入同一所大學,在畢業時面臨家庭與現實的阻礙,仍堅定選擇對方。

      作為一部年代劇,《小巷人家》忠實還原時代記憶,莊林兩家鄰里間的生活起伏、情感波瀾、個人際遇都基于中國這40多年的巨大變化,從第一個鏡頭就抓住觀眾的眼球,喚起人們相似的回憶。蔣欣飾演的宋瑩一上場就盡顯潑辣性格,棉紡廠分房子名額緊張,她就把兒子往書記家一塞,看似“刺頭”的胡攪蠻纏,實際卻是那個時代困境的反映。

      敢做敢拼的脾氣為林家之后南下打拼、不畏艱難創下一番事業做鋪墊,代表那批抓住時代的“弄潮兒”,蔣欣潑辣中不乏細膩的表演,讓這個角色更加可信可佩。

      相比之下,閆妮飾演的黃玲則更加傳統,勤勞、隱忍的她在大家庭中屢屢遭婆婆為難,而具有大男子主義又愚孝的丈夫并不能為妻子著想,矛盾終于在侄子是否借住的問題上爆發。閆妮詮釋了身為女性的堅韌和作為母親的原則,終于讓郭曉冬飾演的丈夫意識到家庭和子女發展的重要性,在后期有所轉變。

      “遠親不如近鄰”

      雖然閆妮、蔣欣、郭曉冬等演員都不是蘇州籍,但他們憑借觀察和模仿還原了當時普通江南人家的精神氣息,而劉偉等老演員以及范丞丞、關曉彤等新生代也都拿出貼合人物的表演。可以看出,《小巷人家》主創在各個層面盡力復原那個時代:人們身上穿著的條紋襯衫,統一工裝、桌上的搪瓷缸、馬路上的老式公交車、二八大杠自行車,以及江南特有的石拱橋,用青磚搭出的乒乓球臺……幾十年前的紀錄片鏡頭剪到劇中也絲毫不違和。

      更讓觀眾感動的還是小巷人家中和睦的鄰里關系,是中國人傳統的“遠親不如近鄰”:宋瑩不僅照顧莊家的孩子,還會把買自行車的錢借給黃玲;心靈手巧的黃玲也會給林家的孩子做衣服,兩家親如一家,互相支持鼓勵。為了讓這種氛圍更加真實,《小巷人家》的主創還特意找到一條真正保留上世紀80年代痕跡的小巷子實景拍攝,這在日新月異的城市里已經不多見了。

      《小巷人家》之所以有如此扎實的質感,也要歸功于導演、編劇等主創對于年代精神的把握。該劇劇本來自大米的同名小說,而在導演張開宙的履歷中,既有《清平樂》《知否知否應是綠肥紅瘦》的古裝劇,也有《老農民》《喬家的兒女》這樣的現當代作品。攝影師出身的他,也曾參與《父母愛情》《溫州一家人》這些經典年代劇,因此在攝影、道具和演員調度方面都頗有經驗,更擅長抓住人物在環境中的細微變化。

      當然,即便是最平淡的日常生活中也會有波瀾,而一部電視劇如果太過“白開水”或瑣碎雞毛,又會讓觀眾喪失看下去的動力,《小巷人家》的節奏平衡了強戲劇性和生活流的切換,分房、買電視、孩子的學習和高考是中國普通老百姓的“頭等大事”,把這些煙火氣的故事講好講真,才能引發廣大觀眾共鳴。

      “基本功”和“加分項”

      如今的國產電視劇市場上,雖然古偶、玄幻、諜戰、懸疑類劇集層出不窮,但傳統年代劇仍有一席之地,甚至還有向年輕一代觀眾“種草”、嫁接其他類型的成功嘗試。

      《人世間》《父輩的榮耀》等這兩年的“正宗”年代劇中,展現多個家庭、幾代人,橫跨半個世紀的拼搏,見證了中國現當代社會的變遷,有茅盾文學獎原著作為基礎,郭濤、雷佳音、殷桃、宋佳、陳道明演技派擔綱,這些年代劇都普遍收獲好評,不少“00后”觀眾也從中得知父輩的經歷。

      在《漫長的季節》這類高口碑懸疑劇中,也不乏年代劇的元素:上世紀90年代的東北小鎮,面臨改制的國有鋼廠,下崗開出租的勞模司機……這些年代感讓懸疑的構建更加真實。同樣在《消失的孩子》《平原上的摩西》《回來的女兒》,甚至是《狂飆》里,觀眾都能發現大量年代劇的痕跡,細致的氛圍營造出了代入感,也讓劇中的情節更加充實可信,人物的命運更令人感慨萬分。

      對于如今的國產年代劇來說,還原歷史細節、激發觀眾懷舊情緒已經是“基本功”,而能夠細致展現上世紀七八十年代城鎮鄰里間質樸情感的情節則是“加分項”。如果想要進一步“破圈”,除了可以融合懸疑、刑偵等元素,也可以像《小巷人家》等新一批年代劇一樣,注入更廣泛的社會視角。對于觀眾而言,這不僅能激發更多共鳴,還能觸動對于不同時代的思考,在觀劇過程中送上對新時代的深情禮贊。

    責編:

    審核:胡玥姣

    責編:胡玥姣

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