電視劇《還珠格格》劇照

　　短劇《慶余年之帝王業(yè)》劇照

　　短劇《朝陽初升》海報

　　2025年,微短劇行業(yè)迎來爆發(fā)式增長。面對日漸激烈的流量之爭,經(jīng)典IP已成為各家爭相搶奪的富礦。不久前,改編自《還珠格格》的短劇《還珠》已完成備案流程,《縱橫四海》《精武門》《倩女幽魂》《英雄本色》等經(jīng)典IP也正在批量涌入短劇賽道。經(jīng)典IP短劇化改編,會是短劇內(nèi)容的新風(fēng)口嗎?

　　劉宗智　濟(jì)南報道

　　經(jīng)典IP“長改短”引熱議

　　短劇《還珠》改編自瓊瑤的同名經(jīng)典作品《還珠格格》。原劇共分三部,《還珠格格第一部》《還珠格格第二部》由孫樹培、李平擔(dān)任導(dǎo)演,瓊瑤擔(dān)任編劇,林心如、蘇有朋、周杰、張鐵林、陳志朋、王艷、劉丹、牟鳳彬聯(lián)合主演,分別于1998年、1999年首播。《還珠格格第三部》由丁仰國、李平擔(dān)任導(dǎo)演,瓊瑤擔(dān)任編劇,黃奕、馬伊琍、古巨基、周杰、黃曉明、王艷、狄龍、劉濤、蔣勤勤、秦嵐聯(lián)合主演,于2003年首播。該系列電視劇講述了一段真假格格互換身份后與五阿哥、福爾康、乾隆皇帝等皇宮中人發(fā)生的故事,曾掀起收視熱潮。

　　按目前公布的劇情,短劇《還珠》女主角設(shè)定為穿越到崩壞原著世界的女明星。化身金鎖的她,必須“糾正”已經(jīng)崩壞的故事線,幫助主角團(tuán)回到原本的發(fā)展軌道,才能逃脫回到現(xiàn)實(shí)。劇方宣稱這是“經(jīng)典重塑,暑期劇王重新喚醒情懷”。相比三部112集的原版,短劇版體量大幅壓縮,劇集為30集,每集僅15分鐘。除了《還珠格格》外,該出品方還擁有包括《情深深雨蒙蒙》《一簾幽夢》等多個瓊瑤熱門劇IP的改編開發(fā)權(quán),如果此次《還珠》試水成功,相信依萍、如萍、書桓、杜飛也很快將在短劇領(lǐng)域與觀眾見面。

　　今年年初,由影視IP《隱秘的角落》原著《壞小孩》改編的短劇《朝陽初升》上線視頻平臺。總編劇及監(jiān)制由原著作者紫金陳擔(dān)任,導(dǎo)演由馬小剛擔(dān)任,聚焦朱朝陽成年后的故事,引發(fā)廣泛關(guān)注。

　　此外,相關(guān)平臺還推出“百部港片微劇計劃”,對包含《縱橫四海》《精武門》《英雄本色》《倩女幽魂》等在內(nèi)的百余部香港經(jīng)典電影IP進(jìn)行微短劇改編。目前,該計劃還處于公開征集劇本和制作團(tuán)隊階段。

　　情懷共鳴還是透支經(jīng)典

　　據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告(2025)》顯示,截至2024年12月,微短劇用戶規(guī)模高達(dá)6.62億,半年增長高達(dá)14.8%。微短劇高歌猛進(jìn)之下,長視頻平臺面臨著前所未有的壓力,大IP“輕量化”改編、翻拍、重拍成為行業(yè)集體瞄準(zhǔn)的新賽道。

　　經(jīng)典IP改編向來是“雷區(qū)”與“富礦”并存。經(jīng)典IP短劇化,制作團(tuán)隊無疑是看中了觀眾對原作的認(rèn)可度。這些經(jīng)典影視劇IP自帶流量和品牌效應(yīng),使得短劇未播先熱,天然地?fù)碛性掝}度。同時,有成功經(jīng)驗在前,制作團(tuán)隊可以根據(jù)觀眾喜好“取其精華去其糟粕”,更有針對性。但這樣的認(rèn)可度在一定程度上也是一把雙刃劍,操作不好同樣會引來更大范圍的“反噬”。

　　短劇的受眾屬性和特點(diǎn),決定了它與曾經(jīng)的傳統(tǒng)劇集大IP改編在方向與風(fēng)格上的不同。此次《還珠》短劇也明顯在敘事層面進(jìn)行了原著“情懷”與短劇“爆款”的融合。如果說幫助主角團(tuán)回歸原有故事線算是“致敬經(jīng)典”,那么“當(dāng)紅女星穿書爆改金鎖”“崩壞劇情修復(fù)”,則無疑在試圖貼近短劇領(lǐng)域最受歡迎的“反套路”等元素。

　　不過,短劇的碎片化特性極易導(dǎo)致經(jīng)典IP的精神內(nèi)核被稀釋。短劇《慶余年之帝王業(yè)》雖播放量驚人,卻被批評“人物扁平化”“劇情邏輯崩壞”；短劇《還珠》備案消息一出,便有觀眾怒斥:“不許動前兩部,那是我的童年!”更深層的擔(dān)憂在于,短劇“數(shù)據(jù)至上”的邏輯可能催生內(nèi)容異化——AI“魔改”《三國演義》《西游記》的案例中,經(jīng)典淪為博眼球的工具。

　　尊重原作內(nèi)核是關(guān)鍵

　　相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,2024年我國微短劇市場規(guī)模已達(dá)到504億元,首次超過電影票房規(guī)模。預(yù)計到2027年,市場規(guī)模將進(jìn)一步增長至856.5億元,龐大的用戶群體為微短劇的發(fā)展提供了廣闊的市場空間。經(jīng)典IP的短劇化改編,本質(zhì)是一場文化傳承與商業(yè)價值的角力。

　　真正的改編不是復(fù)刻或顛覆,而是讓經(jīng)典在新的土壤里重新生根。如何在保留經(jīng)典IP精神內(nèi)核的同時,適應(yīng)短劇的節(jié)奏和形式,是視頻平臺需要解決的問題。這需要創(chuàng)作者深入挖掘原作的文化內(nèi)涵,同時運(yùn)用創(chuàng)新的敘事手法和視覺表現(xiàn),讓短劇既忠實(shí)于原作,又具有新的生命力。在這個過程中,視頻平臺還需要警惕同質(zhì)化和內(nèi)容畸變的問題。短劇化改編不應(yīng)該成為一種簡單的復(fù)制粘貼,而應(yīng)該是一種創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。只有這樣,短劇化改編才能真正成為視頻平臺的新賽道,而不是一場短暫的流量狂歡。例如短劇《嶗山蒲松齡花仙奇緣記》以“雙時空敘事”串聯(lián)古今,既還原《聊齋》的奇幻色彩,又融入現(xiàn)代文旅場景,被贊“讓文言小說煥發(fā)新魅力”。

　　經(jīng)典IP的短劇化既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。盡管改編過程中必然伴隨著文化傳承與商業(yè)訴求的平衡之辯,但市場對優(yōu)質(zhì)IP的再生潛力始終保持著高度期待。