1905電影網(wǎng)專稿電影《大風殺》豆瓣開分7.2分，領跑五一檔新片。

　　演員耿樂憑借該片中“曲馬多”一角獲得了北京電影節(jié)“天壇獎”最佳男配角，這是他從影以來，第一座重量級的表演獎項。

　　“謀事在人，成事在天。”這個結(jié)果似乎回應了他之前做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，對獎項的期待，“肯定希望能受到肯定，但這并不是作為創(chuàng)作者的唯一動力。”

　　站在北京電影節(jié)閉幕式的舞臺上，他高舉獎杯，更是感謝了30年前的伯樂——導演姜文，“他是一個天才的演員，更是一個天才的導演，他的表演、他的作品，他對電影的赤誠，這30年來一直引領著我，鼓舞著我。”

　　此次在電影《大風殺》里，耿樂罕見飾演一個反派匪徒“曲馬多”，只是最大的遺憾莫過于，“他的故事結(jié)束得太快了，我還沒演夠。”

　　在片場，看到首執(zhí)導筒的導演張琪，在現(xiàn)場用最傳統(tǒng)的拍片方式，讓耿樂直言找回了早年前拍電影的激情，“特別興奮的一次創(chuàng)作，實在太難忘了。”

　　（以下根據(jù)演員耿樂采訪整理）

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　　導演張琪說自己拍電影的初衷是想拍一部我們小時候想看，但又不敢告訴家長的電影。

　　我覺得這種想法很酷。因為人內(nèi)心的那種沖動、渴望是很原始的，它又是很真實存在的東西。

　　這就足夠吸引人了，我們看電影不就是為了做這個夢嗎？

　　我覺得《大風殺》就是這么酷的劇本，我喜歡里面的每一個人物。但是曲馬多的命運結(jié)束地太快了，我都還沒過癮，剛演到興奮的時候，就戛然而止了。

　　我第一次跟導演聊的時候就這么問，能不能給他多點出場機會。但張琪和我說，這就是他追求的效果，這就是生命中的無常，當你以為它后面還會發(fā)生什么事情的時候，往往可能這就是真正的道別。

　　看到“曲馬多”這個名字的時候，我覺得很有意思，讓人記憶點很深。

　　我就問編劇，為什么叫這個名字。原來曲馬多是一種止疼藥，是做手術(shù)的時候用于鎮(zhèn)靜、止痛的效果。當我得知有這層意思之后，給我的創(chuàng)作帶來了很大的啟發(fā)——在曲馬多為數(shù)不多的幾場戲里，就是要讓人狠狠地疼。

　　有一場戲是曲馬多拿著鋼筆扎李紅的脖子，原本導演設計的是鎖脖。其實那就很狠，但我看到曲馬多的造型，身上一直帶著鋼筆，不如直接用鋼筆尖扎脖子——你想啊，鋼筆是用來寫東西的，結(jié)果拿來當兇器，就顯得很狠。

　　除此之外，他做的事情都是直接讓人疼，我希望強調(diào)他的殘酷，和他名字的效果產(chǎn)生反差。我覺得他應該是一個時刻面帶笑意的人，要安撫別人。因此，我給他設計了很多笑的方法，讓他在不同場次都在笑。

　　因為這個表演細節(jié)，在做造型的時候，我們還給他設計了一個金牙。但不笑的時候，大家就看不到金牙了，我也會下意識用一些動作，讓金牙能暴露出來。

　　曲馬多是個很有信心的人。

　　我覺得曲馬多也是從忙崖走出去的人，可能在深圳茍著，混了很長一段時間。當他看到北山能夠讓他強大的時候，他就攀附于他。

　　他很想成為匪幫里的大哥，當他看到大哥陷入昏迷的時候，覺得機會要來了，完全可以在這個時候取代大哥，所以他一直在試著演做大哥，但往往越想演大哥的人，越?jīng)]法成為大哥，恰恰是這種妄想，讓他早早的掛掉了。

　　曲馬多也有天真的一面。

　　他自認為自己見多識廣，覺得那些匪徒都是有勇無謀，所以他是看不上他們的。在他的思路里，除了北山，他就是一人之下萬人之上。但往往最狠的人都是不露聲色，藏到最后的，所以他完全沒注意到“會計”這號人物。

　　《大風殺》是關(guān)于困住的故事，曲馬多則是被他的野心困住，就是因為他野心太大，太膨脹了，自認搞定大嫂，搞定賬本就勝券在握了，但最終只有悲劇。

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　　生活中的我是個典型的“I人”（內(nèi)向者），但沒想到，《大風殺》整個劇組竟是個“群I”組合。大家湊在一起時，氣氛常常安靜得讓人發(fā)慌。后來我實在忍不住了，心想：“不行，總得有人開口說話吧！”

　　恰好我飾演的“曲馬多”是個“E人”（外向者），于是我就在“大風殺群”里擔任一個“E人”的角色。

　　我跟導演張琪說，我說沒演夠。他回應我，咱們下次演個更有意思的。

　　一開始我沒想到會演這個角色，我過去演的重復率最高的是警察，但這次的角色更瘋狂、更不受約束。我們經(jīng)常聚一起琢磨怎么把“曲馬多”變得更壞，我們倆私下說一起“冒壞水兒”。

　　這次表演完全是沒有約束，沒有特定標準地在表演，所有努力都是為了增加人物和人物之間的化學反應。

　　這次《大風殺》的拍攝真的就是一次特別難忘的創(chuàng)作。

　　導演張琪對工作真的很有熱情，明明已經(jīng)給他擺好了監(jiān)視器的帳篷，但他不待，他會跑到離演員更近的地方，支個架子在旁邊。這種拍攝方式真的非常傳統(tǒng)，之前8、90年代的電影導演都是這樣，站在攝影機旁邊，直接跟演員交流。

　　這種導演和演員講戲的方式更直接，面對面交流，不會因為對講機里的雜音影響講解。我第一次拍電影就是管虎導演的第一部長片《頭發(fā)亂了》，他就是這樣拍攝的，沒有監(jiān)視器，就站在演員旁邊。

　　張琪明明是個年輕導演，卻用最傳統(tǒng)的方式點燃了創(chuàng)作激情。

　　我跟導演已經(jīng)約好下一次的合作了。導演肯定要給演員足夠的空間，大家彼此相互信任和相互欣賞為前提，大家才會越來越好。

　　短視頻/77、一昂 文/一昂 攝像/復合型人才

　　標簽：張琪耿樂大風殺