齊魯晚報·齊魯壹點 劉宗智

　　2025年第一季度，國內懸疑劇市場迎來了前所未有的繁榮景象，多部優質劇集扎堆涌現，共同構建了懸疑劇領域的豐富生態。愛奇藝迷霧劇場推出《漂白》《黃雀》及《烏云之上》，騰訊視頻X劇場推出了王寶強闊別熒屏十余年后的新作《棋士》，優酷白夜劇場帶來了西北風格的懸疑劇《沙塵暴》，形成“隔空對打”的競爭格局。未來，國產懸疑劇的快車將駛向何方？又該如何滿足觀眾的新期待？

　　集中上新

　　由愛奇藝出品的國內首部火災調查涉案職業劇《燃罪》和懸疑刑偵劇《烏云之上》接續播出。《燃罪》以寫實的手法描繪了火調員、法醫、刑警三種不同職業的工作模式及通力協作狀態，通過單元探案與主線交織的敘事，將火場廢墟中的真相與人性的掙扎層層剝開，在科普中呈現了社會思考。從整體聲量來看該劇反響平淡，并未引起太多關注。

　　孫儷、羅晉主演的《烏云之上》則更偏向于傳統刑偵劇，講述了三合刑偵隊的女警官韓青在與她合作多年的默契搭檔鐘偉離奇失蹤后，暗中持續調查其行蹤，穿過迷霧直擊罪惡的故事。此外，郭京飛主演的《黃雀》以21世紀初為故事背景，講述鐵路反扒民警與各路盜竊團伙之間的故事，是國產劇中少有的火車站反扒題材，但未納入愛奇藝迷霧劇場體系，影響力稍顯局限。

　　騰訊視頻X劇場的《棋士》和優酷白夜劇場的《沙塵暴》日前均已收官。《沙塵暴》由段奕宏、王鏘、張佳寧領銜主演，趙冬苓擔任編劇，高群書擔任監制。該劇由一樁橫跨八年的鍋爐焚尸案勾連出新的案件，硬核推理的手法回歸了真正的“懸疑”本色，其播放量累計破億，豆瓣開分8.1，貓眼日榜多次登頂，成為平臺劇場化運營的又一成功案例。

　　《棋士》最大的看點莫過于王寶強時隔12年后再度回歸電視熒屏，主要演員還有陳明昊、陳永勝、王智等。該劇以圍棋為引、人性為核，講述了普通圍棋老師崔業因一起信用社搶劫案，從“棋手” 逐漸走向失控的故事。其“高智商犯罪+生活流敘事”的模式在劇集開播之初吸引了大量觀眾，“電影質感”“劇情精彩”“王寶強演技”“普通人的黑化”成為高頻關鍵詞。但是隨著劇情逐漸深入，敘事節奏走向失控，崔業一家的香港游、崔偉的東北行、金夏生的熱戀等支線突兀插入，修車劫案、街頭斗毆等冗余情節拖累主線，未能形成口碑效應。

　　“懸疑+”探索

　　相比于一些發展多年依舊套路化、同質化的類型劇，國產懸疑劇不斷開拓著新邊界。

　　懸疑外殼下，《黃雀》選擇了罕見的“反扒”題材。相比于影響惡劣的“大案”，盜竊案更接近于一個反映社會百態的小切口。《黃雀》選擇的是以警察視角切入，在“邪不壓正”的現實框架下呈現出紀錄片般的真實感，揭露盜竊團伙的作案手法和組織結構，凸顯“寫實性”。

　　《沙塵暴》將西北荒漠的地域特色作為重要支點，并采用了多線敘事的創作手法，令觀眾眼前一亮。此前懸疑劇多將背景設定在人員密集、社會關系復雜的東北或南方城鎮。《沙塵暴》是近年來國產懸疑劇為數不多將故事發生地虛構在西北地區的懸疑題材。劇集并未將全部焦點放在案件偵破的過程上，而是通過案件作為棱鏡，折射出邊遠地區特殊的社會結構、人際關系和道德困境。伴隨著漫天的風沙，程春之死、劉三成失蹤、孫彩云陰謀等碎片被編織成網，形成“狼人殺”式解謎快感。而創作團隊對節奏的極致把控，讓每集結尾的“鉤子”成為懸疑張力的放大器——當觀眾以為接近真相時，風沙總會掀起新的迷霧。

　　《烏云之上》將重心轉向“如何破局”，以高度寫實的刑偵過程，展現警察破案的艱辛不易。無論是韓青與林嘉嘉為驗證拋尸可能性在泥濘山路模擬負重，精準匹配時間線索，還是大量排查嫌疑人及受害人的社會關系，以強邏輯鏈條推演嫌疑人作案經過等，都在以細節堆疊強化扎實的刑偵氣質。

　　《棋士》將圍棋術語融入犯罪邏輯，黑白棋局隱喻正邪對立，同時深入探討社會變革下小人物的命運抉擇。爽感退潮后，《棋士》留下的是對“人”的深刻凝視，完成了對國產類型劇集現實表達——在生活與欲望的棋盤上，落下一子又一子的生死抉擇。

　　在劇集的進化升級中，“懸疑”元素與不同創作風格、題材實現了互融共生，為觀眾帶來了豐富的觀劇體驗，為行業提供了更多的可能性。

　　懸疑熱潮

　　無論是站在市場角度還是平臺角度，懸疑類型仍然是當下劇集行業的剛需。懸疑劇的前身可以追溯至20世紀年代末到本世紀初的公安劇、刑偵劇。這類劇集以懸疑犯罪作為創作元素，通過對懸疑犯罪、情感糾葛、離奇情節等元素的呈現，吸引了觀眾的觀看欲望。

　　2014年，隨著網絡視頻平臺的發展，網劇市場迅速壯大，懸疑劇成為其中的重要組成部分。《暗黑者》《心理罪》《法醫秦明》等也打破了傳統懸疑劇的刑偵風格，尺度大的都市奇案、快節奏的單元劇敘事風格吸引了大批觀眾，為懸疑網劇培養了早期市場。

　　以《白夜追兇》《沉默的真相》為代表的優質懸疑網劇，突破了公安劇或探案劇的敘事和生產模式，不再將懸疑作為吸引觀眾的敘事手段，而是以懸念敘事作為整個劇集的核心，通過布置疑團，鋪設伏線，形成了具有高度一致性和穩定性的敘事類型。如《白夜追兇》貫穿全劇的懸念是“2.13滅門慘案”的背后真相，由此帶出了關氏兩兄弟共飾一人、在警局調查其他案件中一步步逼近事實的敘事線，而真正的兇手是誰？為什么要陷害關宏峰？兩兄弟最終的結局是什么？這些被拋出的系列疑問成為全劇的懸念敘事，吸引著觀眾產生持續觀劇的沉浸體驗。

　　2020年，《隱秘的角落》等劇集熱播，國產懸疑劇進一步“破圈”。案件成為解剖人性的手術刀，像《漫長的季節》《沉默的真相》《三大隊》等劇，表面講述的是一樁經年累月的懸案，但內在包裹的是被悲劇吞沒的人們。此外，近些年還涌現了不少氣質先鋒的懸疑劇，像《摩天大樓》《新生》《邊水往事》，將羅生門式的劇本殺風格和異域冒險風格融入得恰到好處，打開了奇詭敘事的新篇章。

　　“長劇向短”的大趨勢下，懸疑劇也在不斷精簡體量。從年初14集的《漂白》開始，這種“向短”的信號就已逐漸顯現。拿最近三平臺熱播的幾部劇來說，集數最多的《黃雀》也只有24集，篇幅最短的《沙塵暴》僅有12集。

　　期待“硬菜”

　　國產懸疑劇在突破既往題材的同時，也出現了一些普遍性問題。2023年《漫長的季節》“一戰封神”后，幾乎再沒能出現可以與之媲美的爆款作品。盡管各個平臺都在不斷加碼，但近兩年的懸疑劇似乎總是差了“一口氣”。

　　一方面不可否認懸疑劇的創作難度水漲船高。觀眾看重懸疑推理類作品的邏輯嚴謹性，一旦作品“注水”，觀眾就容易產生不信任感。另一方面，原創劇本的匱乏也導致懸疑劇“畫地為牢”，難以破圈傳播。如何透過人物的性格和動機真正推動敘事的進展，而非依靠不斷地制造巧合推動情節，考驗著國產懸疑劇的敘事能力。形式的革新若脫離扎實的劇本與真實的共情，終將淪為市場的短暫狂歡。

　　從待播儲備來看，優酷白夜劇場接下來的“硬菜”還將有羅晉、肖央主演的反電詐題材《曠野之境》，羅晉、陳雨鍶、王鏘、張國強主演的刑偵懸疑劇《無聲的回響》等。愛奇藝迷霧劇場備有《低智商犯罪》《借命而生》《正當防衛》《樹影迷宮》等，其中不乏知名導演、電影班底等金牌陣容保駕護航。

　　此外，騰訊后續待播作《人之初》的陣容同樣強大，導演李路的代表作有《人民的名義》《人世間》等“王炸”之作，編劇陳宇手握多項電影界大獎，張若昀、馬思純、王景春等都是懸疑劇的熟臉。正如觀眾所言：“我們等待的不是又一部《漫長的季節》，而是下一個敢于打破季節的創作者。”