◎梅生

　　“清明檔”上映的電影《不說(shuō)話的愛(ài)》，以張藝興飾演的聽(tīng)障父親小馬，與李珞桉飾演的健全女兒木木（幼年）的生活變化為切片，通過(guò)展現(xiàn)手語(yǔ)與口語(yǔ)溝通時(shí)的齟齬，揭示聾人在聽(tīng)人構(gòu)建的社會(huì)體系中遭遇的一些生存困境。將殘障、親子、苦情、犯罪等類(lèi)型片元素融為一體的本片，雖有不少賺取觀眾眼淚的煽情筆觸，但并沒(méi)有用獵奇的視角將聾人的境遇當(dāng)作供觀眾消費(fèi)的奇觀。

　　相反，導(dǎo)演沙漠以愛(ài)為經(jīng)緯，用帶有理想主義色彩和溫暖治愈色調(diào)的鏡頭語(yǔ)匯，盡力編織出讓聽(tīng)障人士與健全人平等相處的圖景。這一圖景對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的描繪，與《小小的我》《送你一朵小紅花》等國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材影片一道，構(gòu)建起以個(gè)體的命運(yùn)軌跡撫慰殘障人士、特殊群體的譜系，也可激勵(lì)身處低谷的觀眾，令其重新燃起希望。

　　從“為了愛(ài)不說(shuō)話”到“不說(shuō)話也深?lèi)?ài)”

　　《不說(shuō)話的愛(ài)》根據(jù)沙漠幾年前在綜藝《開(kāi)拍吧》中拍攝的同名短片改編而成。短片時(shí)長(zhǎng)23分鐘，呈現(xiàn)殘障世界與健全世界之間的鴻溝，并嘗試用愛(ài)意將其填充。

　　短片伊始，導(dǎo)演用鏡頭展現(xiàn)了木木對(duì)外界動(dòng)靜的反應(yīng)，讓觀眾明白她是聽(tīng)人，繼而揭示她到了上小學(xué)的年紀(jì)也不愿說(shuō)話的根由，是因眼見(jiàn)聽(tīng)障鄰居阿姨被其健全的兒子疏遠(yuǎn)，擔(dān)心自己成為聽(tīng)人中的一員之后，也會(huì)與聾啞的父母漸行漸遠(yuǎn)。當(dāng)父親被一幫年輕人誤會(huì)是小偷，慘遭毆打卻無(wú)法開(kāi)口辯解之時(shí)，木木含淚喊出“放開(kāi)我爸爸，我爸爸不是小偷”，以既被動(dòng)又主動(dòng)的方式融入了聽(tīng)人群體，成為父母與聽(tīng)人溝通的載體。

　　“不說(shuō)話的愛(ài)”在短片中，更多地指向會(huì)說(shuō)話但長(zhǎng)期沉默的女兒對(duì)聾人父母的愛(ài)。到了長(zhǎng)片，視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變，雖有能說(shuō)會(huì)道的女兒為了聾人父親的安危而放棄說(shuō)話的場(chǎng)面，但總體而言是側(cè)重表達(dá)父親對(duì)女兒的愛(ài)。

　　長(zhǎng)片中，成年后的木木作為手語(yǔ)翻譯，幫助一名被火鍋店男老板侵犯的聾人打工妹伸張正義時(shí)，追憶起她和父親相處的往事。兒時(shí)的木木是“小孩姐”，充當(dāng)父親乃至于一大幫成年聾人的翻譯，幫助他們順暢地完成與外界的溝通：她不僅能幫父親接活賺錢(qián)，還能在這些聾人長(zhǎng)輩被鄰居投訴動(dòng)靜太大，接受警察盤(pán)問(wèn)時(shí)，幫助他們化險(xiǎn)為夷。

　　在內(nèi)部的小天地里，木木享受著被需要，更享受著被寵愛(ài)，不愿從中走出。但從小馬的角度，女兒需要走向?qū)W校和社會(huì)，在更為開(kāi)闊的世界中開(kāi)啟自己的人生。不過(guò)當(dāng)前妻歸來(lái)要將女兒帶走，他雖然明知身為健全人的前妻現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)狀況遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于自己，能為木木創(chuàng)造更好的成長(zhǎng)環(huán)境，卻堅(jiān)決不愿意讓女兒隨前妻而去。

　　小馬的態(tài)度，似乎表明他也有自私的一面，不夠?yàn)榕畠旱奈磥?lái)考慮，但這也是他太過(guò)疼愛(ài)木木，害怕失去她的必然反應(yīng)。而在前妻就孩子的歸屬問(wèn)題準(zhǔn)備起訴后，他找了一份相對(duì)穩(wěn)定的工作，同時(shí)鋌而走險(xiǎn)走上了撞車(chē)騙保的犯罪之路，為的是拿到資產(chǎn)證明以爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán)。他的行為都由這份分量頗重的“不說(shuō)話的愛(ài)”所驅(qū)使。

　　聾人與聽(tīng)人 仍處于“不同的世界”

　　殘障人士與健全人應(yīng)該享有平等的權(quán)益保障，但現(xiàn)實(shí)中有時(shí)并非如此。這讓殘障人士以及他們的后代應(yīng)對(duì)外界時(shí)，難免比健全人更為敏感、脆弱，更容易出現(xiàn)應(yīng)激反應(yīng)。而要想在世俗意義上獲得成功，得到他人的認(rèn)可，他們往往要付出常人難以想象的艱辛努力。

　　日本電影《我生活的兩個(gè)世界》中，作為健全人的兒子為聾人父母擔(dān)任翻譯的過(guò)程中，慢慢無(wú)法忍受周遭人的異樣眼光，20歲時(shí)離開(kāi)了生養(yǎng)他的港口小鎮(zhèn)，獨(dú)自去了東京。美國(guó)、法國(guó)、加拿大聯(lián)合制作的電影《健聽(tīng)女孩》中，女主角的父母和哥哥都是聾人，作為聽(tīng)人的她在充當(dāng)家人與外界溝通的橋梁之時(shí)，不僅因?yàn)槌錾碓诿@人家庭被外界嘲笑，還因家中只有自己是聽(tīng)人而被家人排擠。《小小的我》中，易烊千璽飾演的腦癱患者劉春和，生活中的朋友幾乎只有姥姥合唱團(tuán)中的一幫老人，偶然闖入他生命中的健全女孩也在某個(gè)時(shí)刻離他而去。

　　長(zhǎng)片《不說(shuō)話的愛(ài)》雖然展示了聾人群體熱鬧、快樂(lè)的生活場(chǎng)景，但這種自洽的幸福多數(shù)時(shí)刻發(fā)生在“無(wú)聲”世界內(nèi)部，“無(wú)聲”的世界一旦與“有聲”的世界接觸，便有可能發(fā)生“錯(cuò)位”。如果沒(méi)有木木的幫助，這些聾人極有可能因?yàn)閿_民而失去相聚地點(diǎn)。前妻與小馬相愛(ài)結(jié)婚，源于他曾在她危難之時(shí)挺身而出，兩人離婚的原因雖然沒(méi)有明確交代，但觀眾通過(guò)歸來(lái)索要女兒的她以在紙上寫(xiě)字而非手語(yǔ)的方式與小馬溝通可以猜測(cè)，也許語(yǔ)言仍然是兩人婚姻中的障礙。而被老板欺負(fù)、拖欠工資的聾人女孩，只能以“偷”的方式拿回自己的酬勞，被抓后又因雙手受到束縛而不能用手語(yǔ)為自己辯解。

　　《小小的我》結(jié)尾處，劉春和的付出獲得回報(bào)，并以緩慢但堅(jiān)定的步伐主動(dòng)脫離了姥姥的庇護(hù)，從家庭走向師范學(xué)院和社會(huì)。《不說(shuō)話的愛(ài)》臨近尾聲，也以令人欣慰的畫(huà)面，讓聾人“無(wú)聲”的世界與聽(tīng)人“有聲”的世界連為一體。法庭上，小馬為了讓女兒不被不法分子傷害，攬下所有罪責(zé)，年幼的木木情緒失控，哭嚷著撲向被告席上的父親，誘騙他加入犯罪團(tuán)伙的女人被這份父女情打動(dòng)，交代了案情真相。而成年的木木，也幫助打工的聾人女孩洗清了冤屈，讓火鍋店老板受到應(yīng)有的懲罰。

　　聾人演員自我代入 父女情深精準(zhǔn)表達(dá)

　　片尾的彩蛋讓觀眾知曉，參演本片的聾人演員近30位，其中四眼的飾演者王先賀，曾在短片《不說(shuō)話的愛(ài)》中飾演父親。可能是因這些聾人演員，都像飾演火鍋店打工女孩的袁瑩所言，在拍攝時(shí)代入了自己，他們用本真質(zhì)樸的表演，借助手語(yǔ)動(dòng)作將聾人內(nèi)心深處的復(fù)雜情感外化，感染了觀眾。由他們演繹的麻將館內(nèi)、法庭上的群像戲，令人印象深刻。

　　飾演幼年木木的李珞桉，與短片《不說(shuō)話的愛(ài)》中木木的飾演者楊恩又相比，表演上雖因角色的設(shè)定有古靈精怪與心事重重的區(qū)分，但都充滿靈性。長(zhǎng)片中木木在法庭上的痛哭，與短片中木木在父親被人當(dāng)作小偷時(shí)的痛哭一樣，都是由父親的遭遇導(dǎo)致情緒失控，也都因兩位小演員投入了真感情，令觀眾無(wú)比動(dòng)容。

　　在電影《孤注一擲》、音樂(lè)話劇《受到召喚·敦煌》等作品中，已向觀眾證明自己是名頗有上進(jìn)心的好演員的張藝興，此次為了演好小馬，學(xué)習(xí)了兩個(gè)月的手語(yǔ)，并跟隨多名聽(tīng)障人士揣摩他們用手語(yǔ)表達(dá)情感的方式。他此番努力的成果，是用手語(yǔ)與面部表情、肢體動(dòng)作相結(jié)合的方式，將小馬內(nèi)心深處圍繞女兒產(chǎn)生的開(kāi)心、難過(guò)、平靜、焦灼、憤怒、遺憾、痛苦、不舍等情緒，精準(zhǔn)地傳遞給觀眾。

　　而張藝興與李珞桉的對(duì)手戲詮釋出的父女情深，無(wú)論是手影游戲中的溫馨歡愉，還是機(jī)場(chǎng)告別時(shí)的撕心裂肺，或許都會(huì)留在觀眾記憶深處許久。小馬為了女兒，不惜拿生命冒險(xiǎn)，而木木選擇與母親去國(guó)外生活，是因?yàn)樗�明白只有含淚離開(kāi)，父親才能好好活著。愛(ài)，有時(shí)候，的確不需要說(shuō)出口。