《出走的決心》不僅觸及了中國女性在社會、家庭與自我追求之間復(fù)雜而微妙的平衡問題，更具體挖掘了一代乃至數(shù)代“中國式母親”所面臨的獨(dú)特且沉重的困境。圖為《出走的決心》劇照

高凱

在觀影之前，就已知電影《出走的決心》將聚焦于女性困境這一主題。觀影之后，可以明確的是，影片不僅觸及了中國女性在社會、家庭與自我追求之間復(fù)雜而微妙的平衡問題，更具體挖掘了一代乃至數(shù)代“中國式母親”所面臨的獨(dú)特且沉重的困境。她們通過無私的奉獻(xiàn)，乃至犧牲個人的青春與夢想，為家庭提供堅(jiān)實(shí)的支持與依托。但在這股深沉的付出背后，她們往往承受著難以言喻或自明的心理重負(fù)。這種情感的壓抑，如同無形的枷鎖，緊緊地束縛著她們的心靈。在個人發(fā)展與履行母職的天平上，她們常常感到困惑和掙扎，難以獲得平衡。因此，與其說這部電影是聚焦“被困住的女性”，不如說它更具體描繪了“被困住的母親”這一群體的生活狀態(tài)。

曾經(jīng)，一句“世界這么大，我想去看看”在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，它觸動了現(xiàn)代人在面對社會壓力時(shí)對自由、探索和個人成長的向往。在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代生活中，人們渴望擺脫現(xiàn)狀，尋找心靈的慰藉，而這句話恰好反映了這種心理需求，激勵人們勇敢追夢，通過旅行來拓寬視野，探索生命的意義。在電影中，已年過半百的李紅決定學(xué)習(xí)駕駛，她也想走出去看看，尋找“生活的另一種可能”。影片在籌備初期，曾暫定名為《親愛的媽媽》，但這一名稱引發(fā)了網(wǎng)友的質(zhì)疑和反對。這可能是因?yàn)椋�“親愛的媽媽”這一標(biāo)題過于溫和，未能充分表達(dá)影片探討的核心議題——女性的自我覺醒與救贖。此外，這樣的標(biāo)題容易讓人誤解為聚焦于母愛或家庭倫理的溫馨故事，從而忽視了影片中的性別議題與社會批判。或許正是因?yàn)榫W(wǎng)友們的激烈反饋，影片最終更名為《出走的決心》，這一標(biāo)題更直接、有力，更能傳達(dá)影片的核心精神，同時(shí)吸引了觀眾對女性自我探索與成長議題的關(guān)注。

電影構(gòu)建了多組女性角色的對照關(guān)系，不僅僅深度聚焦于主角李紅的生活與內(nèi)心，更有意地描繪了李紅與她的女兒曉雪、自己的母親，以及工友馬婕之間復(fù)雜而微妙的相互對照。這些女性角色在彼此的凝視中，不僅試圖理解對方的處境與選擇，更通過這種對彼此的觀看，逐步反思并審視自身的角色定位與命運(yùn)軌跡。而在這場彼此觀看的鏡頭網(wǎng)絡(luò)里，觀眾感受到身為母親的女性所面臨的普遍困境與挑戰(zhàn)，看到了她們在家庭、社會與個人夢想之間的掙扎與平衡，以及她們內(nèi)心深處那股不可忽視、不斷涌動的自我覺醒力量。

李紅與母親之間的對照，就像是一面清晰的鏡子，映照出傳統(tǒng)女性角色對家庭那種近乎盲目的無私奉獻(xiàn)與默默承受。李紅的母親幾乎完全喪失了自我追求的意識，當(dāng)李紅試圖與她對話時(shí)，她只是一臉茫然，甚至對于童年時(shí)期被要求讓渡好東西給弟弟的經(jīng)歷，也習(xí)以為常，從未覺得有何不妥，因?yàn)槔罴t母親認(rèn)為“從來如此，只能如此”，性別偏見已成為一種根深蒂固的習(xí)慣，她對自身的困境早已感到麻木。然而，到了李紅這一代，雖然難以抗?fàn)帲�但她已�?jīng)開始意識到這種命運(yùn)不公，并最終選擇了出走，這是對個人命運(yùn)束縛的一次決絕抗?fàn)帲�也是對她母親那一代女性所處困境的洞察與超越。這種母女間的對照，不僅清晰地勾勒出女性命運(yùn)在歷史長河中的延續(xù)與變遷，更有力地凸顯了女性意識在時(shí)代洪流中的逐漸覺醒與堅(jiān)定追求。

與李紅不同，女兒曉雪作為新一代女性的代表，在目睹了母親的不幸后，她的內(nèi)心世界發(fā)生了顯著變化。她開始重新評估自己的婚姻觀與人生觀，不再機(jī)械地遵循傳統(tǒng)模式。曉雪堅(jiān)定地追隨自己的情感，與所愛之人結(jié)婚，并迎來了新生命，自己也成為了母親。然而，當(dāng)日常的瑣事和現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)真正降臨時(shí)，曉雪感到了深刻的矛盾。她一方面深刻理解并同情母親李紅所經(jīng)歷的苦難，另一方面，在面對自己的困境時(shí)，內(nèi)心卻希望母親能作出犧牲，以換取自己生活的暫時(shí)平靜。這種復(fù)雜而矛盾的情感，反映了新一代女性在傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代生活理念之間的搖擺。盡管曉雪最終沒有像母親那樣選擇離開，但電影的結(jié)尾讓觀眾感受到了她內(nèi)心的掙扎和無奈。曉雪雖然表面上接受了現(xiàn)實(shí)，但那份未解決的問題所帶來的遺憾和無力感，卻像重?fù)?dān)一樣壓在她的心頭，讓人對她的未來感到憂慮。而李紅與工友馬婕的對照，進(jìn)一步揭示了女性在面對困境時(shí)的多樣性和復(fù)雜性。馬婕，這個看似擁有幸福婚姻的女性，最終卻也被現(xiàn)實(shí)生活的無奈所困，不得不做出妥協(xié)。

影片通過對比不同代際女性的生活，生動地描繪了女性所面臨的多重挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)性別角色的限制迫使母親一代的女性承擔(dān)起賢妻良母的角色，她們?yōu)榱藵M足家庭和社會的期望而犧牲個人追求，從而在很大程度上放棄了追求個人幸福和自由的機(jī)會。同時(shí)，女性在家庭責(zé)任和個人夢想之間的沖突常常使她們在決策時(shí)感到左右為難，難以找到合適的平衡。此外，社會支持體系的不完善進(jìn)一步加劇了女性的困境，她們在追求職業(yè)發(fā)展和個人成長時(shí)往往缺乏必要的支持，如靈活的工作安排和完善的兒童保育服務(wù)等。《出走的決心》這部電影不僅展示了女性角色的內(nèi)心世界和她們面對的生活挑戰(zhàn)，也讓觀眾深切地感受到了這些現(xiàn)實(shí)問題對女性產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。從這點(diǎn)考慮，它有助激發(fā)觀眾對女性在社會地位、家庭責(zé)任和個人夢想之間尋求平衡的反思。

《出走的決心》通過三代中國女性的故事，描繪了她們在各種挑戰(zhàn)中的堅(jiān)持與痛苦。她們雖然立場不同，但都面臨著難以擺脫的循環(huán)困境。影片中的“母親”角色所展現(xiàn)的掙扎，揭示了個人與家庭層面的沖突，同時(shí)反映了社會結(jié)構(gòu)與文化傳統(tǒng)對母親角色的制約。影片雖不能直接提供解脫的方案，但它通過展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的多方面挑戰(zhàn)，特別是針對“中國式母親”角色的社會限制，提供了對現(xiàn)實(shí)的觀察。影片以富有詩意的敘述方式，為李紅構(gòu)建了一條雖不完美但充滿轉(zhuǎn)變與和解可能的道路，試圖在困境中尋找希望。影片結(jié)尾，丈夫大勇獨(dú)自坐在陽臺上沉思的場景，似乎預(yù)示著家庭內(nèi)部關(guān)系可能出現(xiàn)的變化，同時(shí)也給予觀眾對“被困住的母親”現(xiàn)狀可能改變的期待。

不過，盡管影片在探討女性議題方面展現(xiàn)了一定的深度和廣度，但在角色塑造和情節(jié)構(gòu)建上存在一些不足，這在一定程度上影響了影片的整體觀感。

在角色塑造方面，影片中的“三代母親”形象由艾麗婭、詠梅、吳倩三位演員生動呈現(xiàn)，她們無論角色大小、戲份多寡，都以細(xì)致入微和情感真摯的表演，成功呈現(xiàn)了三個既彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的女性形象。然而，影片中的男性角色相對缺乏深度，更為臉譜化與單一化，他們似乎僅作為劇情發(fā)展的輔助元素，缺少獨(dú)立的發(fā)展軌跡和鮮明的個性特征，這導(dǎo)致故事環(huán)境顯得單一，缺乏應(yīng)有的復(fù)雜性和豐富性。

特別是父親大勇的角色轉(zhuǎn)變，從影片前半部分的溫情到后半部分的“暴力”，這種轉(zhuǎn)變過于突兀，缺乏合理的鋪墊和過渡，使得角色的行為動機(jī)不夠明確，難以讓觀眾信服。在女性電影中，我們期待的是通過女性視角深入觀察和理解世界，揭示那些在男性視角下被忽視的真實(shí)。這樣的電影應(yīng)該嘗試展現(xiàn)一種長期被壓抑的視角，以獨(dú)特的方式去理解生命和想象世界。然而，在處理父親大勇這一角色時(shí)，影片似乎偏離了這一初衷，反而陷入了某種性別對立，這無疑是一種遺憾，也削弱了影片的整體效果。

此外，影片在情節(jié)構(gòu)建上略顯力不從心，試圖涵蓋多個方面卻犧牲了情節(jié)的緊湊性和張力，導(dǎo)致整體節(jié)奏顯得拖沓，難以持續(xù)吸引觀眾的注意力。

（作者為上海外國語大學(xué)廣播電視學(xué)系主任、復(fù)旦大學(xué)與山東省廣播電視局聯(lián)合培養(yǎng)博士后）