《出走的決心》不僅觸及了中國(guó)女性在社會(huì)、家庭與自我追求之間復(fù)雜而微妙的平衡問(wèn)題，更具體挖掘了一代乃至數(shù)代“中國(guó)式母親”所面臨的獨(dú)特且沉重的困境。圖為《出走的決心》劇照

高凱

在觀影之前，就已知電影《出走的決心》將聚焦于女性困境這一主題。觀影之后，可以明確的是，影片不僅觸及了中國(guó)女性在社會(huì)、家庭與自我追求之間復(fù)雜而微妙的平衡問(wèn)題，更具體挖掘了一代乃至數(shù)代“中國(guó)式母親”所面臨的獨(dú)特且沉重的困境。她們通過(guò)無(wú)私的奉獻(xiàn)，乃至犧牲個(gè)人的青春與夢(mèng)想，為家庭提供堅(jiān)實(shí)的支持與依托。但在這股深沉的付出背后，她們往往承受著難以言喻或自明的心理重負(fù)。這種情感的壓抑，如同無(wú)形的枷鎖，緊緊地束縛著她們的心靈。在個(gè)人發(fā)展與履行母職的天平上，她們常常感到困惑和掙扎，難以獲得平衡。因此，與其說(shuō)這部電影是聚焦“被困住的女性”，不如說(shuō)它更具體描繪了“被困住的母親”這一群體的生活狀態(tài)。

曾經(jīng)，一句“世界這么大，我想去看看”在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，它觸動(dòng)了現(xiàn)代人在面對(duì)社會(huì)壓力時(shí)對(duì)自由、探索和個(gè)人成長(zhǎng)的向往。在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代生活中，人們渴望擺脫現(xiàn)狀，尋找心靈的慰藉，而這句話恰好反映了這種心理需求，激勵(lì)人們勇敢追夢(mèng)，通過(guò)旅行來(lái)拓寬視野，探索生命的意義。在電影中，已年過(guò)半百的李紅決定學(xué)習(xí)駕駛，她也想走出去看看，尋找“生活的另一種可能”。影片在籌備初期，曾暫定名為《親愛(ài)的媽媽》，但這一名稱引發(fā)了網(wǎng)友的質(zhì)疑和反對(duì)。這可能是因?yàn)�，“親愛(ài)的媽媽”這一標(biāo)題過(guò)于溫和，未能充分表達(dá)影片探討的核心議題——女性的自我覺(jué)醒與救贖。此外，這樣的標(biāo)題容易讓人誤解為聚焦于母愛(ài)或家庭倫理的溫馨故事，從而忽視了影片中的性別議題與社會(huì)批判�；蛟S正是因?yàn)榫W(wǎng)友們的激烈反饋，影片最終更名為《出走的決心》，這一標(biāo)題更直接、有力，更能傳達(dá)影片的核心精神，同時(shí)吸引了觀眾對(duì)女性自我探索與成長(zhǎng)議題的關(guān)注。

電影構(gòu)建了多組女性角色的對(duì)照關(guān)系，不僅僅深度聚焦于主角李紅的生活與內(nèi)心，更有意地描繪了李紅與她的女兒曉雪、自己的母親，以及工友馬婕之間復(fù)雜而微妙的相互對(duì)照。這些女性角色在彼此的凝視中，不僅試圖理解對(duì)方的處境與選擇，更通過(guò)這種對(duì)彼此的觀看，逐步反思并審視自身的角色定位與命運(yùn)軌跡。而在這場(chǎng)彼此觀看的鏡頭網(wǎng)絡(luò)里，觀眾感受到身為母親的女性所面臨的普遍困境與挑戰(zhàn)，看到了她們?cè)诩彝ァ⑸鐣?huì)與個(gè)人夢(mèng)想之間的掙扎與平衡，以及她們內(nèi)心深處那股不可忽視、不斷涌動(dòng)的自我覺(jué)醒力量。

李紅與母親之間的對(duì)照，就像是一面清晰的鏡子，映照出傳統(tǒng)女性角色對(duì)家庭那種近乎盲目的無(wú)私奉獻(xiàn)與默默承受。李紅的母親幾乎完全喪失了自我追求的意識(shí)，當(dāng)李紅試圖與她對(duì)話時(shí)，她只是一臉茫然，甚至對(duì)于童年時(shí)期被要求讓渡好東西給弟弟的經(jīng)歷，也習(xí)以為常，從未覺(jué)得有何不妥，因?yàn)槔罴t母親認(rèn)為“從來(lái)如此，只能如此”，性別偏見(jiàn)已成為一種根深蒂固的習(xí)慣，她對(duì)自身的困境早已感到麻木。然而，到了李紅這一代，雖然難以抗?fàn)�，但她已�?jīng)開(kāi)始意識(shí)到這種命運(yùn)不公，并最終選擇了出走，這是對(duì)個(gè)人命運(yùn)束縛的一次決絕抗?fàn)帲�也是�?duì)她母親那一代女性所處困境的洞察與超越。這種母女間的對(duì)照，不僅清晰地勾勒出女性命運(yùn)在歷史長(zhǎng)河中的延續(xù)與變遷，更有力地凸顯了女性意識(shí)在時(shí)代洪流中的逐漸覺(jué)醒與堅(jiān)定追求。

與李紅不同，女兒曉雪作為新一代女性的代表，在目睹了母親的不幸后，她的內(nèi)心世界發(fā)生了顯著變化。她開(kāi)始重新評(píng)估自己的婚姻觀與人生觀，不再機(jī)械地遵循傳統(tǒng)模式。曉雪堅(jiān)定地追隨自己的情感，與所愛(ài)之人結(jié)婚，并迎來(lái)了新生命，自己也成為了母親。然而，當(dāng)日常的瑣事和現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)真正降臨時(shí)，曉雪感到了深刻的矛盾。她一方面深刻理解并同情母親李紅所經(jīng)歷的苦難，另一方面，在面對(duì)自己的困境時(shí)，內(nèi)心卻希望母親能作出犧牲，以換取自己生活的暫時(shí)平靜。這種復(fù)雜而矛盾的情感，反映了新一代女性在傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代生活理念之間的搖擺。盡管曉雪最終沒(méi)有像母親那樣選擇離開(kāi)，但電影的結(jié)尾讓觀眾感受到了她內(nèi)心的掙扎和無(wú)奈。曉雪雖然表面上接受了現(xiàn)實(shí)，但那份未解決的問(wèn)題所帶來(lái)的遺憾和無(wú)力感，卻像重?fù)?dān)一樣壓在她的心頭，讓人對(duì)她的未來(lái)感到憂慮。而李紅與工友馬婕的對(duì)照，進(jìn)一步揭示了女性在面對(duì)困境時(shí)的多樣性和復(fù)雜性。馬婕，這個(gè)看似擁有幸�；橐龅呐�性，最終卻也被現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈所困，不得不做出妥協(xié)。

影片通過(guò)對(duì)比不同代際女性的生活，生動(dòng)地描繪了女性所面臨的多重挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)性別角色的限制迫使母親一代的女性承擔(dān)起賢妻良母的角色，她們?yōu)榱藵M足家庭和社會(huì)的期望而犧牲個(gè)人追求，從而在很大程度上放棄了追求個(gè)人幸福和自由的機(jī)會(huì)。同時(shí)，女性在家庭責(zé)任和個(gè)人夢(mèng)想之間的沖突常常使她們?cè)跊Q策時(shí)感到左右為難，難以找到合適的平衡。此外，社會(huì)支持體系的不完善進(jìn)一步加劇了女性的困境，她們?cè)谧非舐殬I(yè)發(fā)展和個(gè)人成長(zhǎng)時(shí)往往缺乏必要的支持，如靈活的工作安排和完善的兒童保育服務(wù)等�！冻鲎叩臎Q心》這部電影不僅展示了女性角色的內(nèi)心世界和她們面對(duì)的生活挑戰(zhàn)，也讓觀眾深切地感受到了這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題對(duì)女性產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。從這點(diǎn)考慮，它有助激發(fā)觀眾對(duì)女性在社會(huì)地位、家庭責(zé)任和個(gè)人夢(mèng)想之間尋求平衡的反思。

《出走的決心》通過(guò)三代中國(guó)女性的故事，描繪了她們?cè)诟鞣N挑戰(zhàn)中的堅(jiān)持與痛苦。她們雖然立場(chǎng)不同，但都面臨著難以擺脫的循環(huán)困境。影片中的“母親”角色所展現(xiàn)的掙扎，揭示了個(gè)人與家庭層面的沖突，同時(shí)反映了社會(huì)結(jié)構(gòu)與文化傳統(tǒng)對(duì)母親角色的制約。影片雖不能直接提供解脫的方案，但它通過(guò)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的多方面挑戰(zhàn)，特別是針對(duì)“中國(guó)式母親”角色的社會(huì)限制，提供了對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察。影片以富有詩(shī)意的敘述方式，為李紅構(gòu)建了一條雖不完美但充滿轉(zhuǎn)變與和解可能的道路，試圖在困境中尋找希望。影片結(jié)尾，丈夫大勇獨(dú)自坐在陽(yáng)臺(tái)上沉思的場(chǎng)景，似乎預(yù)示著家庭內(nèi)部關(guān)系可能出現(xiàn)的變化，同時(shí)也給予觀眾對(duì)“被困住的母親”現(xiàn)狀可能改變的期待。

不過(guò)，盡管影片在探討女性議題方面展現(xiàn)了一定的深度和廣度，但在角色塑造和情節(jié)構(gòu)建上存在一些不足，這在一定程度上影響了影片的整體觀感。

在角色塑造方面，影片中的“三代母親”形象由艾麗婭、詠梅、吳倩三位演員生動(dòng)呈現(xiàn)，她們無(wú)論角色大小、戲份多寡，都以細(xì)致入微和情感真摯的表演，成功呈現(xiàn)了三個(gè)既彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的女性形象。然而，影片中的男性角色相對(duì)缺乏深度，更為臉譜化與單一化，他們似乎僅作為劇情發(fā)展的輔助元素，缺少獨(dú)立的發(fā)展軌跡和鮮明的個(gè)性特征，這導(dǎo)致故事環(huán)境顯得單一，缺乏應(yīng)有的復(fù)雜性和豐富性。

特別是父親大勇的角色轉(zhuǎn)變，從影片前半部分的溫情到后半部分的“暴力”，這種轉(zhuǎn)變過(guò)于突兀，缺乏合理的鋪墊和過(guò)渡，使得角色的行為動(dòng)機(jī)不夠明確，難以讓觀眾信服。在女性電影中，我們期待的是通過(guò)女性視角深入觀察和理解世界，揭示那些在男性視角下被忽視的真實(shí)。這樣的電影應(yīng)該嘗試展現(xiàn)一種長(zhǎng)期被壓抑的視角，以獨(dú)特的方式去理解生命和想象世界。然而，在處理父親大勇這一角色時(shí)，影片似乎偏離了這一初衷，反而陷入了某種性別對(duì)立，這無(wú)疑是一種遺憾，也削弱了影片的整體效果。

此外，影片在情節(jié)構(gòu)建上略顯力不從心，試圖涵蓋多個(gè)方面卻犧牲了情節(jié)的緊湊性和張力，導(dǎo)致整體節(jié)奏顯得拖沓，難以持續(xù)吸引觀眾的注意力。

（作者為上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)廣播電視學(xué)系主任、復(fù)旦大學(xué)與山東省廣播電視局聯(lián)合培養(yǎng)博士后）