胡 祥

　　近期，熒屏上刮起了一股“懸疑風”，既有國安反特題材的《宿敵》，也有反映刑警數十年破案史的《我是刑警》，可謂題材多元、特色各具。《白夜破曉》作為當年大熱劇集《白夜追兇》的續篇，頗受觀眾期待。

　　2017年是中國懸疑網劇創作發展史上的關鍵節點。《白夜追兇》一經推出就成為這類題材的標桿之作，從人物身份到劇情鋪陳都把懸疑感推向極致。一方面，雙胞胎兄弟一個是刑警隊長、一個是大案通緝犯的身份設定本身極具張力。另一方面，作品中每個案件的推理都非常硬核，開篇大案作為主線貫穿全劇，中間穿插6個支線案件，同時每個支線案件又與主線案件相關聯，讓觀眾在燒腦中體驗了充足的爽感。可以說，這部作品緊緊扣住了懸疑類型的敘事特性，成為直到現在還難以超越的經典之作。

　　相比之下，《白夜破曉》整體上保持了在同類題材中的較高水準，但硬核推理的強度明顯下降。劇中部分案件融入了社會熱點，以增加劇集的現實質感，情感濃度也有所提升，但偵破過程的復雜性與懸疑感不及觀眾期待。比如第一個“死而復生”案，觀眾會發現原來就是一個俗套的兄弟鬩墻案，劇情并不驚艷，說教意味明顯。后面的孟保才案、于航案等，都存在同樣的問題，無論是案件復雜程度、偵破難度以及蘊含其間的人性拷問，都不及《白夜追兇》。對觀眾來說，缺少了硬核推理的爽感，普遍感覺精彩度不如上一季。

　　懸疑劇最獨特之處，就是通過高超的懸疑設定和劇情鋪陳，讓觀眾產生強烈好奇心。這個懸疑內核越神秘莫測，就越具有吸引力，越能把故事情節推向極致，觀眾情感的濃度、思考的深度也隨之而至。而一些懸疑劇為了求新求深，往往希望通過案件來講述某種道理，即在懸疑之外強上價值，導致主題先行，戲劇性不足，說教味變重。事實上，懸疑劇作為獨特的類型劇，有著自身的創作規律，主題先行只會讓懸疑劇本身應有的冷峻感、緊張感下降，像發條突然失去了張力而松散，敘事節奏被打亂，加上人們審美經驗越來越豐富，視聽內容選擇越來越多，觀眾自然容易失去耐心。

　　縱觀近期懸疑劇創作，可以發現一個規律：凡是緊緊扣住懸疑類型特征、聚焦探案過程細節的作品往往更加精彩。比如同期熱播的《我是刑警》，有38集之長，是近年來懸疑劇中少有的大部頭。劇集將大部分精力都放在了主角秦川等人如何偵破案件上，比如張克寒案就用了9集篇幅。這樣一個大部頭作品卻成了真正的破圈之作，觀眾最集中的評價就是“厚重、真實”。劇集中的不少素材取自曾經真實發生的轟動全國的大案要案，作品在突出懸疑特色的同時，讓主角們不是在破案就是奔走在破案的路上，同時高度還原真實場景，細致展現了刑警們看起來稍顯“復古”但有效的探案手法。作品中的刑警們沒有全知全能視角，而是不斷遭遇阻礙、不斷克服困難，這增添了破案的真實感和曲折感，讓觀眾跟著一起揪心、緊張，發人深思，讓人回味。

　　懸疑劇需要表現情感和價值觀嗎？當然需要，而且必需，如果只是單純再現破案過程，不事描摹人物情感，那就成了法治科普。翻看中外懸疑影視劇經典作品，無不既聚焦精彩的探案過程，又飽含對人性的深深思索，追尋真理、懲惡揚善。但這一切的前提是遵循類型劇創作規律，把握好硬推理與軟情感的關系，把探案過程當作敘事主線，該渲染的要濃墨重彩，該收斂的則理性克制，這樣才能主次分明、充滿張力，也才能用影像敘事彰顯真理與正義。