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    首頁 >萬象

    女性題材劇創作豈能被流量左右?

    2024

    / 04/17
    來源:

    北京日報

    作者:

    手機查看

    金力維

    改編自亦舒同名小說的都市生活劇《承歡記》由楊紫、許凱兩位當紅偶像主演,何賽飛、吳彥姝兩位影后坐鎮,老中青三代演員陣容擺開可謂氣度不凡。然而,電視劇開播后口碑堪憂,亦舒味蕩然無存,其中暴露的女性題材劇創作困境更值得深思。

    小說《承歡記》出版于1996年,故事中亦舒著重講述乖乖女麥承歡與母親之間的情感羈絆,有點類似張愛玲的《金鎖記》。只不過,亦舒舍不得讓女主角遭受磨難,麥承歡在談婚論嫁的過程中早早覺悟:母親為女兒的婚姻竭力爭取,不過是變向彌補年輕時的遺憾。自此,麥承歡不再聽命于母親,兩代女性走上了截然不同的人生道路。

    電視劇將故事從上世紀的香港搬到當下的上海,必然要在情節和人物關系上做諸多改動。但電視劇的改編并不高明,臆造了很多不符合生活邏輯的狗血情節。風格上更是與小說背道而馳,電視劇里兩家人在談婚論嫁的宴席上差點掀桌、對罵,場面之難堪在講究氣質姿態的亦舒小說中從未出現過。不過,讓亦舒書迷更難以接受的是,編劇按偶像劇套路把女主角麥承歡改造成360度無死角的完美無缺小白花,性格平淡而無趣,失去了亦舒女郎的味道。

    從《我的前半生》《流金歲月》《喜寶》到《承歡記》,接下來還有待播的《玫瑰的故事》,近年來影視劇忽然熱衷改編亦舒作品,原因在于亦舒女郎的獨立女性精神與當代女性的追求相應。但改編亦舒的影視劇很少令人滿意,《我的前半生》《流金歲月》豆瓣評分都是6.4分,《喜寶》3.3分。

    亦舒作品為什么如此難以改編?是她講了什么高深莫測的大道理讓編劇、演員都參悟不透嗎?恐怕并非如此。編劇、演員不是不懂,而是不敢。不久前,有編劇發長微博抱怨女性覺醒分明是創作災難,文中大意總結下來就是現在寫女性題材編劇的避雷指南,諸如:女主角不能經歷苦難,否則編劇會被網友批評厭女;女主角不能為愛付出,否則就是戀愛腦;女性之間不能有爭斗,否則就是雌競……

    或許,編劇困境和女性覺醒之間并不絕對矛盾,但女性題材劇的創作困境,是到該打破的時候了。如今電視劇里的女主角越來越干癟,別說人性的灰度,連瑕疵都所剩無幾了。亦舒女郎獨立自省的背面是無所顧忌地愛自己,這點灰度只能留給電視劇里的女配角。或許沒有編劇敢寫不美好的女主角,即便有,那些有粉絲、有流量的女明星可能也不敢演。

    責編:

    審核:胡玥姣

    責編:胡玥姣

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