張頤武

最近一段時間，素材和模式來自中國、被一些人稱為“土味爽劇”的微短劇在海外流行，甚至成為一種相當時尚的網絡文化現象。微短劇多是一種情節相對完整的連續劇集，同時具有短視頻相對精短的特點。現在在海外流行的很多微短劇都有某種“中國背景”，涉及在中國網劇或網絡文學中常見的一些類型或題材，比如已經流行很久的“霸道總裁”或“穿越”“甜蜜復仇”等。這些微短劇往往是以傳奇式地實現普通人的愿望作為基本構架，因此也被稱為“爽劇”。來自中國的“土味爽劇”在海外形成不一般的影響，這種現象確實值得特別關注。

首先，當下全球不少地方的年輕受眾已經非常熟悉短視頻的表現方式，其中就包括很多具有劇集特征的短故事展現。微短劇，就是一種類似于短視頻的組合式連續劇，是用連續的極短劇集呈現一個故事，這種劇集可以說是短視頻時代一種新的網劇形態。它大都非常短，容易很快看完，因此可以利用各種碎片化時間觀看，而且可以隨時進入觀看狀態也可隨時退出。這種觀看體驗上的靈活性來自故事本身的零碎化和片斷化，但同時又具有連續劇的方式，對于當下年輕人來說也是極為熟悉的一種創新，因此對全球范圍內相當多的年輕人具有了吸引力。短視頻一開始就是在中國得到充分發展后被“全球化”的，現在微短劇也具有了這樣的特征。

其次，微短劇的“爽劇”特征也是多年來在中國被中等收入群體尤其是其中相當多年輕人所喜歡的。這樣一些年輕人基本溫飽有余，但又大都面臨事業或生活層面一些瓶頸或苦惱的困擾。對于“爽劇”受眾來說，他們以一種娛樂化甚至戲謔化的方式在這類“爽劇”中得到某種想象性的滿足，雖然現實“骨感”，但通過觀劇過過“超越現實”的癮又何樂而不為呢？這些“爽劇”也往往和現實相關，比如“霸總”劇就和一般白領的職場生活息息相關，但又在故事里提供了一種超越現實的想象化滿足。還有穿越之類的題材，也往往是將從現實中獲得的經驗置于一個具有極端反差的環境中加以運用和展開。這些與現實生活關聯但又提供某種“溢出”想象的故事，當然還是不夠積極或起到激勵作用，但卻能夠讓人一時緩解焦慮和不安，獲得某種撫慰和滿足。至于“中國爽劇出海”，很大程度上是因為這種事業和生活層面的處境和狀態，世界其他地方的類似年輕群體也會遇到，境遇的相似之處使得他們容易產生共鳴，從短視頻的流行到微短劇的爆紅，都有這種全球中等收入年輕人的呼應和基本支撐。

再次，這些微短劇雖然“來自中國”，但它們在海外的適應力和流行性卻在于不是過于直接地使用中國元素或中國制作，而是在不同地方都進行本土化，使用符合當地特色的團隊和表現形式加以呈現。故事的內核是在中國被發展起來的，但到了其他不同地域卻被賦予當地的面貌，因此就能展現出一種當地化的“土味”，更容易被理解和接受，不會產生文化上的障礙。

當然，這些在海外爆火的中國“爽劇”還難以成為文化傳播的理想形態，觀念簡單、制作粗糙、想象窄化、價值觀不正確等狀況都還存在。但其中反映出來的某種真實存在的全球性需求，還有中國這些年來在網絡文化領域積淀的一些元素釋放出國際性價值，也在這種文化現象中突顯出來。作為一種文化傳播和轉化的形態，中國“土味爽劇”的未來發展還是值得關注的。（作者為北京大學教授）