9月5日，古裝劇《柳舟記》迎來會員收官。主演張晚意在社交平臺發(fā)文道別，他說：“很開心演到了崔行舟這個(gè)小甜瓜”。王楚然也發(fā)文告別柳眠棠這個(gè)角色：“她張揚(yáng)的生命力、肆意的笑容、灑脫的性格，每個(gè)瞬間都讓我移不開眼。她熱烈而自由，鮮活得像夏日抬眼可見的大片大片濃郁的綠。”

　　豆瓣7.8分，使得《柳舟記》成為今年評分最高的古偶劇。但是從這部劇的收視數(shù)據(jù)和路人評價(jià)來看，卻并不理想。本來被期待大爆的《柳舟記》，為何沒能達(dá)到“爆”點(diǎn)？“優(yōu)質(zhì)卻無聊”——這句觀眾評語也許戳中了痛點(diǎn)。

　　《柳舟記》改編自狂上加狂的小說《嬌藏》，這部作品是近幾年比較熱門的網(wǎng)文IP。其劇情設(shè)定比較新穎，包括先婚后愛、假面夫妻、男女主雙雙“掉馬”、女主失憶、追妻火葬場等等，似乎每個(gè)劇情元素都有引爆的可能性。

　　因此出品方也舍得投入大成本，在制作、宣發(fā)等多方面很是用心。但從播出結(jié)果來看，《柳舟記》是屬于那種制作優(yōu)質(zhì)卻沒能濺起水花的典型案例。其核心問題，在于將一部潛力網(wǎng)文變成了流水線古偶。

　　原著《嬌藏》中，有很多氣到讀者肝疼的情節(jié)。男主淮陽王崔行舟是一個(gè)不擇手段的權(quán)謀家，他活在自己的權(quán)謀世界里，對女主做出了許多冷酷的行為。但正是這些讓讀者不爽的虐心和撕扯，才帶來了劇情張力。

　　但到了《柳舟記》里，全程變成了“無痛追劇”。崔行舟從權(quán)謀家被爆改成了“小甜瓜”，從疑心、狠戾的角色，變成古代喜劇人和小醋精。男女主之間的高手對決，也被改編成了甜蜜互動(dòng)。這使得整部劇的張力消失，變得節(jié)奏磨嘰，缺乏那種讓人欲罷不能的緊張感和懸念感。所以說，不管再絕的網(wǎng)文設(shè)定，如果往這個(gè)流水古偶的模式里一套，也都會失去魔法。

　　反觀今年唯一達(dá)到爆點(diǎn)的古偶劇《墨雨云間》，女主是一心復(fù)仇的落魄黑蓮花，男主是清醒著沉淪的上位者，兩人一路拉扯著，讓觀眾恨不得按頭親吻。這樣的節(jié)奏和人設(shè)如今才更加吃香。

　　而讓人有些想不到的是，路人緣一直不錯(cuò)的張晚意，在《柳舟記》中竟然積累了一批黑粉。許多人說崔行舟打碎了張晚意的演技派濾鏡，他在劇中的表演眼神空洞，呆若木頭，沒能展現(xiàn)出角色魅力。

　　而王楚然的表演則像是開了0.5倍速，軟糯的臺詞讓柳眠棠的大女主氣勢大減。而且張晚意和王楚然兩人也沒能在劇中培養(yǎng)出CP 感，他們無法給觀眾帶來深陷愛河的眩暈感。而《墨雨云間》里，吳謹(jǐn)言和王星越雖然年齡相差11歲，但他們都是把眼神扒在對方身上，蕭蘅輕輕喊一聲“阿貍”，就足以讓觀眾犯迷糊了。

　　今年暑期檔的古偶劇，基本都啞火了。演員無法扛劇，大IP、大制作也無法吸引觀眾，影視圈該反思流水化生產(chǎn)和模式化爆改的問題了。

　　（大眾新聞 齊魯壹點(diǎn)記者 劉雨涵）